超现实主义的艺术
第二代超现实主义画家有彼埃·罗依、唐吉、马格里特、保罗·德尔沃以及达利等。他们专以精致入微的细部写实描绘，来表现一个完全反常的生活环境，把幻想结合在奇特的环境中，以展示画家心中的梦幻。有人也把这种画称之为自然主义的超现实主义。
西班牙超现实主义画家萨尔瓦多·达利(SalvadorDali，—年)被当时人们认作新一代画家中最有前途的天才之一。早期受意大利画家契里柯和卡拉的形而上绘画的影响，后受英国拉斐尔前派的精细描绘的影响。年，达利受毕加索和米罗的影响，作品出现了一些富有超现实主义特征的形象。
达利为了探寻由弗洛伊德所揭示的个人梦境与幻觉，去探索精神病患者的意识，认为他们的言论与行动往往是一种潜意识世界的真诚反映，这在日常生活中是见不到的，是些珍贵的素材。达利认为艺术家要将潜意识的形象精确的纪录下来，这是艺术所要捕捉的更为重大的现实。为从潜意识中产生意象，他运用所谓偏执狂临界状态的方法，称之为“偏执狂的批判方式”，在自已身上诱发出幻觉世界。达利将自己内心世界的妄诞、怪异加入或替代外在的客观世界，用分解、重叠、综合、交错的方式来反映潜意识的过程。虽然都是抛弃了客观真实的幻想，却线条描绘精细入微，几乎达到毫发不差的逼真程度，与组合、夸张、扭曲变形、省略与象征等手段结合，创造一种介于现实与臆想、具体与抽象之间的超现实境界，带给人视觉与新心灵的震撼。读他的画，人们既看懂所有细节，从整体上，又感到荒谬可怖，违反逻辑，怪诞而神秘。
达利的超现实主义不仅表现在绘画上，还有他的文章、口才、行动以及他的打扮上。他的作品除了传达宗教的神秘感、无理性、色情、疯狂和一定程度的社会哲学观外，还有人们的时髦心态。他的作品《梦的欲望》、《起鸡皮疙瘩》、《海边风景》年、《看不见的家》、《早春的日子》、《人类的变貌》、《开明的享乐》、《大自慰者》年、《可以作为椅子使用的佛梅尔的幽灵》年，《来自菲格拉斯漫无目标的化学师》年，《卡拉的实体与虚题》年，《里加港的圣母》年，《一个高才鱼眼的染色体启动永恒回忆的和谐分解》年，《卡拉的基督》年，《欲望的条适》年等，以一种稀奇古怪、不合情理的方式，把一个梦境般的疯狂的世界展现在人们眼前，冲击着人们的视觉和心灵。
最有名的大概是《记忆的永恒》，它受到弗洛依德的启迪，表现了一个错乱的梦幻世界，一幅无意识的幻象。画面展现的是一片空旷荒凉的海滩，阳光明媚却平静得可怕。海滩上躺着一只身形像马的怪物，它的一旁有一个平台，平台上长着一棵枯死的树。清晰的物体无序地散落在画面上。三只柔软易曲、正在熔化的表，软瘫的像蜡一样，，如今已成为人们心目中的超现实主义梦境物象的同义语了。无限深远的背景，给人以虚幻冷寂，怅然若失之感。
《记忆的永恒》年
连雕塑作品《有抽屉的维纳斯》《拟人化的陈列柜》《记忆的延续》等，也是细腻的线条和充满想象力的幻想。
他偏爱的幻觉形象常常被不断重复，如半开抽屉的人形，蜡样软化的硬物体，细长的兽腿以及悬浮在空中的无重心的物体等。《拟人化的抽屉柜》画了好几个版本，这些作品的脸总是藏在长长的头发里。像是一个男人的身体，抽屉是空的，举起的左手似在传达超现实的理念。
《拟人化的抽屉柜》年
《抽屉人》青铜雕塑，年
达利创造了一种真实感的梦，寄寓了某些他所特别偏爱的内涵如性爱（这里从心理学角度上应该是达利的无能导致欲望的不满足，而从艺术上表达出来），比如《欲望的顺应》年、《雾状的头盖骨鸡奸三角钢琴》、《年轻妇女被她自己的贞洁所鸡奸》年等。
《雾状的头盖骨鸡奸三角钢琴》年
还有一些作品的特点是，把现实世界中不连贯的片断混合在一起。《面部幻影和水果盘》，一只巨型的狗横立在画面上，它与梦幻风景重叠，狗头是海湾、波浪、山和隧道，颈圈是跨海的铁路高架桥。狗的躯体中部由一个盛着梨的白色水果盘构成，水果盘又融合在一个姑娘的面孔之中。达利深受弗洛依德精神分析理论、性心理学的影响，弗洛依德关于容器象征和女性共同性的观点，到了画面上就成了既似瓶罐又似女人头像的变形。
《面部幻影和水果盘》
从年起，达利经常画他妻子加拉Gala的肖像，她给达利带来了幸福。这一幅《加拉丽娜》，则表达了他对弗洛伊德性心理意识的妄想。一个木然前视的中年女性，露出自己的一只乳房，左肩上衣扯开，她露出满足的微笑。
《加拉丽娜》年
《加拉肖像》
《三个幽灵面容的加拉》
《球体的加拉》
《波特黎加特圣母像》是传统圣母像的变革与现代化，局部画得非常精确，有阴影、体积、透视也有质感，但它们是一些违反常理的组合。
《波特黎加特圣母像》
原子弹爆炸后的第四年，达利以原子核构造理论为基础，完成了这幅以神话为主题的《原子的丽达》，它是新物理学结合古典的一幅名画。以其爱妻加拉为模特儿，诱人的女子拥着天鹅之首，流露出圣母般的充满爱意的笑容与眼神；而天鹅展开硕大的翅膀，依偎着她，画面充满了寂静与慈爱，似乎在向观者诉说着永恒的爱情故事。
《原子的丽达》年
《倒影变成大象的天鹅》（谁把脖子扭半圈看画面倒过来的样子了吗？是不是也能看到上面天鹅下面大象？）池塘岸边栖息着几只优美的天鹅，天鹅的长脖子和翅膀的倒影，在水中反过来变成大象的长鼻子和大耳朵，使得飞禽的轻盈优雅与大象的沉重笨拙成了强烈的对比。它也许只是视觉的幻景，或是一种简单的图象游戏。
《倒影变成大象的天鹅》
《无解的谜》
《圣安东尼的诱惑》，是把传统的宗教题材作为诱发幻觉的手段，以表达一个苦行者如何抵制诱惑的意象，充满荒诞离奇的魔幻意味。
《圣安东尼的诱惑》年
他还爱画一些现代化了的宗教题材，在～年代作得很多，著名的有《圣徒约翰殉难》年、《最后的晚餐》。
《最后的晚餐》年
《哥伦布之梦》取材于15世纪末哥伦布经过70天航海旅程，终于到达美洲巴哈马群岛的一段史实。表达了画家对西方现代社会的精神危机的逃避，希望让逝去的哥伦布再一次发现了人类的精神新大陆。达利认为，这个世界本来就是充满着重重矛盾，而解决这些矛盾的最好办法是精神堕落和呆痴。所以他总是把性、死亡、梦境与变态心理等作为主要课题。
《哥伦布之梦》
《由飞舞的蜜蜂引起的梦》描绘的是加拉的一个梦境，一个由于蜜蜂的蜇刺而引起的荒诞离奇的梦。礁石、红色石榴、小蜜蜂、大鱼、猛虎、枪、大象、方塔，颜色清澈明亮，形象逼真写实，但却毫无逻辑性可言，隐含了浓厚的色情含义。
《由飞舞的蜜蜂引起的梦》
《加拉和脱氧核糖核酸》年
超现实主义绘画的理论依据是柏格森的哲学和弗洛依德的“精神分析学”，以写实的手法或近乎抽象的手法表现人的潜意识，情景荒诞奇特。《内战的预感》属于“非理性主义”手法。画中的人体经拆散又重新组合起来，似内脏的物体堆满了地面，荒诞而恐怖。手法写实，具有逼真的效果，像人做噩梦时的离奇而又恐怖的情景。这是对当时笼罩在西班牙国土上的内战的控诉。
《内战的预感》
《拿破仑的鼻子》
《迷之希特勒》
《沉思的裸体》
《十字若望的基督》
《梅西的脸，超现实公寓》
《天鹅毛原子内平衡》年
达利说：“机械、生硬的物体是我的天敌，对钟表而言，它要么是软的，要么就根本不要存在。”达利认为不能只是表现完全的真实。《记忆的永恒》柔软的钟表挂在枝头，“时间是在空间中流动的，时间的本质是它的实体柔韧化和时空的不可分割性。”时间的速度取决于人们观察它时的感受。当我们做一件愉快的工作时，时间飞逝，而当我们感到乏味的时候，时间是停滞的。
《记忆的永恒》青铜，年
《马鞍与时间》青铜，年
《时间的轮廓》青铜，年至年
《时间的贵族气息》青铜，年至年
《空间维纳斯》：美神维纳斯在这里被一只软化表，一只鸡蛋，两只蚂蚁分成两截。从颈部垂下的表说明肉体之美是短暂的、会消失的，而艺术之美是无限的、永恒的。
《空间维纳斯》青铜，年至年
《燃烧中的女人》：综合了达利最喜爱的形象：火和抽屉女人。达利曾经用弗罗伊德的理论来解释这件作品，抽屉是女人隐藏性欲的象征，火赋予女人以性爱的冲动。拐杖增加了雕塑的稳定性，象征了权威、稳定和性力量的结合。
《燃烧中的女人/火焰中的女子》青铜，年
此外，达利还设计舞台布景、时髦商店内部装饰以及珠宝饰物。他运用黄金，铂金，宝石，珍珠，珊瑚等贵重材料，用拟人化的形式打造出心，嘴唇，眼睛，植物、动物，符号等。
《跳动的心脏》胸针